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那些隐形的怪兽，就是供他们驱使的杀戮机器

大家好捏，我是大宝砸。

潘神的迷宫 El laberinto del fauno (2006)

12岁女孩子奥菲丽娅有一个凶暴的法西斯军官继父维达，维达的任务就是镇压反抗者，研究各种刑具来折磨残害被抓来的异见人士，奥菲丽娅每天都目睹让人不愉快的事件。眼看着冷酷的继父和其党羽每日作恶还以此为乐，母亲又身怀六甲患病在床，被孤独感和目睹暴行的痛苦困扰的奥菲丽娅开始沉浸在自己的幻想中聊以自慰。一天，奥菲丽娅遇到了迷宫的守护者，潘神。潘神告诉她，她其实是奇幻王国失踪的公主，要想恢复身份，必须通过三个危险的考验。

镜子面具 MirrorMask (2005)

海伦从小在马戏团长大，可是身边那些让所有孩子兴奋的事物却只能让她感到厌倦，她想逃离这种不真实的生活，因此和父母发生冲突。不幸接踵而至，先是妈妈在表演中倒下，住进医院，接着父亲透露马戏团经营陷入危机。心怀压抑和愧疚的海伦进入一场梦境，那里由光明女皇和黑暗女皇同时统治，但是光明女皇病倒了，世界的平衡被打破，海伦受托去寻找“镜面具”，以拯救这个梦中世界。在小丑瓦伦丁的陪伴下，海伦踏上寻找“镜面具”的路途，似乎只有先拯救梦境，才可以拯救现实。

包裹着童话的外衣，

其实却有着不为人知的血腥残酷的一面

包括如今广为人知的是迪士尼那些

大受小朋友们欢迎的动画歌舞片

其实有着令人毛骨悚然的原型，

诸如情爱、食人、酷刑以及其他一些令人发指的事情。

首先我想澄清一个概念，

至少在我个人头脑中，

童话跟魔幻主义是完全不搭嘎的事情。

童话都是编给小孩子听的，

要充分考虑到脆弱幼嫩心灵的接受程度

本部电影的导演作品之一：僵尸新娘

而魔幻主义（常常称作魔幻现实主义）是给大人看的，

它以夸张的手段放大现实中某些荒谬的逻辑和现象，

其结果是， 比现实更为真实 。

作品之一：科学怪狗

首先千万别把这类电影当成童话或者魔幻什么的去看，

你会失望的。

虽然中途有一些貌似很能吸引人的特效制作，

但是 本质上这是一部很阴暗很沉重的电影 啊。

那今天推荐的电影是属于 波顿式的暗黑童话风格

佩小姐的奇幻城堡 Miss Peregrine's Home for Peculiar Children

整部影片是依据北美最畅销小说

《佩瑞格林小姐的特异儿童之家》

改编而成的。

小说讲述的是一群有特异功能的儿童，

和一家专门收留这样儿童的孤儿院的故事。

16岁的 杰克 ，从小他的爷爷就跟他讲了很多关于一个城堡孤儿院的故事，城堡里让握氏有可以把火苗握在手中的女孩，也有双脚从不沾地的女孩，还有一对无需动嘴说话就能心心相通的双胞胎。 他们住在这里是为了躲避一个可怕的怪兽 。

爷爷去世后，杰克意外发现了一封佩小姐给爷爷的来信，杰克顺藤摸瓜找到了威尔士海岸边上的一个小岛，这里就是当年爷爷和其他孤儿生活过的地方。不过现在这里已经破败不堪，也看不到曾经的孤儿的身影，不过随着杰克的调查越来越深入，他发现当年那些孤儿还活着，爷爷所说的怪物也真实存在， 他们住在佩小姐建造的时光圈里是为了躲避可怕的会吃眼珠的变异怪兽。 而随着杰克的到来，危险也同时抵达，杰克需要与这群孩子一起，抵御黑暗力量。

这部戏的导演可是一个重头戏。

蒂姆·波顿

一个从不让人失望的导演。

用「鬼才」二字来形容他，再恰当不过。

敬业的暗黑哥特专皮瞎业户 。

虽然蒂姆·波顿导演的电影 画风诡异、题材奇特 ，

但是他导演的电影全球票房超过了三十亿美元，

他成功的进入了全球最高收入导演前十名坦散。

蒂姆·波顿总是喜欢塑造一些孤僻的另类角色，

虽然造型有些吓人，但是内心却是温柔善良的。

《剪刀手爱德华》、《理发师陶德》、《大鱼》、《僵尸新娘》……

随便拿一部出来都是经典。

只有你想不到，没有他想不到。

蒂姆·伯顿热衷描绘错位，

善于 运用 象征和隐喻的手法 ，

常以黑色幽默，独特的视角而著称。

出现在这部电影里面的特异人

再来说说这部电影的卡司阵容。

由女神 伊娃·格林 ，担任女主。

话说还因为女主在剧里面是个会调教人的角色，

这就让豆瓣里面的评价就换了个画风，

一群抖M在求调教。

自从参演了《低俗怪谈》以后，

女神也是在哥特风道路上越走越起劲了啊。

小男神 阿萨·巴特菲尔德 任男主；

看过《雨果》、《安德的游戏》、《穿条纹睡衣的男孩》中任一部，都会对他念念不忘啊。

还有满分实力派大哥塞缪尔·杰克逊来演大反派。

每次都特别出其不意，超乎预料！

而且每个角色又驾驭了游刃有余，风格迥异。

首先是各种异能小伙伴的设定

能看见大坏蛋的男主

轻如风筝的女孩

用后脑勺吃东西的小女孩

戴面具的墨杜萨双胞胎

力大无穷的怪力萝莉

不爱穿衣服爱裸奔的隐形正太

制造时光圈的佩小姐

哥特式的建筑 、 冷色调光影

略微删减的“吃眼珠片段”

都给这个电影增添了 诡异恐怖 的气氛。

网络上称这个一部 "哥特式少年版的X战警” ，

那本片的女主---佩小姐到底是个什么人呢？

影片中的女主佩小姐其实是一只鸟，

她负责制造一个时光圈 ，

执着的重复那一天 ，

保护濒危的童年。

佩小姐更厉害的地方， 是能够控制时间 ，

所以她将一群有特殊能力的孩子，

守护在一个时间闭环中 ，

并安置于一间城堡。年年岁岁，只活在同一天。

佩小姐可以变成一只 回时鸟 。

回时鸟可以选择任何一天无限24小时循环 。

重复过这一天。

这一天是1943年9月3日。

在一颗突如其来的炸弹飞入城堡前，

这群因为特殊能力而在平凡世界被视作异类的孩子们，

生活是平静的。

为了维持这种平淡的时光，

佩小姐制造了这个时光循环（loop），

每天都去重复操作一次穿越，

每天都活在同一天。

故事中，这样的时光循环还有许多，

每一个都由拥有佩小姐能力的人守护，

他们分布在世界各个角落，

又与世隔绝。

这部电影中 堪称梦魇的怪物 到底是个什么东西？

原来在很多年前，他们特异人分成了两派，

以拜伦为首的激进派，

想通过回时鸟实验做出一种

可以让时间无限循环但外时空又持续流动的装置。

简单点说，

就是 通过回时鸟让自己长生不老 。

于是他们几个激进小组成员抓了一只回时鸟做实验，

结果实验失败，后果很严重，

他们在实验过程中开始变异 ，

变得没有眼睛鼻子耳朵头发，

只有一张可怕的大嘴，

四肢也变得和蜘蛛一样。

丑陋无比。 这就是噬魂怪 。

噬魂怪不久后发现，

通过吃特异人的眼睛特别是特异小孩的眼睛 ，

吃到够一定的量，就能变回人样 ，

变回人样以后只不过眼睛

像戴了美瞳一样没有眼珠只有眼白，

但起码变回人样。

于是这些噬魂怪就不断去世界各地吃特异人的眼珠子，

在那个时空吃完了，

他们会找到世界各地的一些时空

穿越门打破回时鸟造的时空回旋 ，

吃掉里面回时鸟保护的特异人 。

该片尺度最大的一幕，

是几个反派对着一盘小孩儿的眼珠子大快朵颐的场景，

即便眼珠子经过了卡通化处理，

还是引起了一定的不适，

这也是电影被定级为PG-13的原因之一。

不过，这点重口味的元素，与导演过去的若干作品相比，

仍然算不上最过分。

而且按照这部电影制片人的说法，

“看哈利·波特长大的一代，

对黑暗系的童话主题其实是非常适应的”。

其实在看的时候，我的感觉总在摇摆：

影片的惊悚画面，是不亚于恐怖片的，

比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物

（这是怪兽片的尺度啊）

翻白眼的反派、

用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀，

还有怪物的追赶、

嘴里吐出恶心的触角，

都还是吓人的。

时光圈这个设定，也有自己的逻辑可循；

还有德国飞机轰炸这个情节，又有反战的意味在里面。

最终的游乐场大战最是惊心动魄 。

里面最最好玩的就是别扭吃醋男活化了一堆沉船里的骷髅们，

里面有厨子啊水手啊各种职业的，

厨子拿着厨刀，水手拿着划桨，

各种弹跳力、战斗力，

此时开心的导演也在里边客串了一把，

以及加上了欢快的配乐，

这段看的超开心超热血的，

可惜空旷的影厅里就我一个人在那里笑，

讲真笑完之后是有点可怕的。

城堡头顶的炸弹就来自于纳粹，

时间永远定格在1943年9月3日。

二战中犹太人遭受的屠杀 ，

有多少儿童从阁楼和床底揪出来，

送到了奥斯维辛的焚尸炉，

伯顿把这段黑暗的历史“马戏团化”了，

具象到一个个反派身上，

那些隐形的食人怪兽，就是供他们驱使的杀戮机器 。

最后的高潮也就发生在马戏团里，

城堡孤儿和反派的超能力对决，

预期说是在卖弄视觉特效，

不如说是在解开伯顿的想象力 。

那种孩子式的战斗方式，无拘无束，出其不意，

一如伯顿早期的作品，用童趣来替代真实的残酷 。

最后了，来点轻松的吧。

除去了相当强烈的残酷隐喻，

这部电影的童话元素很值得一提。

如果你完全成长为大人，

如果你太较真，这部电影可能不适合你。

如果你曾有过奇怪的想象，

有一个长不大的梦，

你会从这部电影得到乐趣。

但是又不想看到那些写来骗小孩子的蠢东西。

暗黑童话既有了童话的外衣，

又有了在深处的共鸣。

这应该才是暗黑童话的魅力吧。

加工无烟焦煤机器、焦煤的设备、焦煤机器、焦煤破碎机价格，多少钱一台？这些设备的产量及成品粒度怎么样

从世界范围来说，焦煤的资源比较匾乏，它是必须加以保护的宝贵兄迅局资源，所以已很少用焦煤单独炼焦。在中国，第一类焦煤的典型煤种有河北峰峰二矿、山西古交的西曲、黑龙江鸡西的滴道、安徽淮北的张庄和四川攀枝花的大宝顶煤。第二类焦煤的典型煤种有吉林通化的铁厂和内蒙包头的河滩沟煤。中国东北本溪，河北唐山、井陉、山东新汶等，都是焦煤的著名产地。

矿业用破碎机是指排料中粒度大于三毫米的含羡让量占总排料量50%以上的粉碎机械。由英国人恒安发明。破碎作业常按昌磨给料和排料粒度的大小分为粗碎、中碎和细碎。常用的砂石设备有颚式破碎机、反击式破碎机，冲击式破碎机，复合式破碎机，单段锤式破碎机，立式破碎机，旋回破碎机、圆锥式破碎机、辊式破碎机、双辊式破碎机、二合一破碎机、一次成型破碎机等几种。

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本人想做影楼后期制作，请问需要哪些设备机器？大概需要多少钱？

霞知诺视频制作公司很高兴为您解答，一般情况下樱祥搏，高清宴橘的拍摄设备是一定要有的，单反也是一定要有的，还有一些导播台，高配置的电脑等等也是必须要用的，总共投入前期如果是工作室的话，大概是10W吧，希望可以帮到你，望采纳。从小到大，才能更扎实脊祥，当然，实力也要跟得上。

王宝强和黄渤开拖拉机的那个电影叫什么？

王宝强和黄渤开拖拉机的电影叫作《我和我的家乡》，黄渤扮演的黄大宝开着拖拉机，载着记者老唐（王宝强 饰）和小秦（刘昊然 饰）等一行人，黄渤戴着眼罩，面前的大风扇吹得众人面目狰狞，眼睛都睁不开了

《我和我的家乡》在2020年5月开机。2020年7月8日，《我和我的家乡》徐峥执导单元的最新路透曝光，导演徐峥和主要演员之一的王俊凯现身杭州千岛湖。2020年7月20日，该片发布定档海报并宣布定档2020年国庆档上映。

扩展资料：

《我和我的家乡》是由张艺谋担任总监制，宁浩担任总导演，张一白担任总策划，宁浩、徐峥、陈思诚、闫非和彭大魔、邓超和俞白眉分别执导五个故事的喜剧片。

陈思诚执导的《天上掉下个UFO》单元，由黄渤、王宝强、刘昊然主演竖轮野；宁浩执导的《北京余喊好人》单元，由葛优、刘敏涛主演；徐峥执导的《最后一课》单元，由范伟、张译、韩昊霖主演；

邓超俞白眉执导的《回乡之路》单元，由邓超、闫妮主演；闫非彭大魔执导的《神笔马亮》单元，由沈腾、马丽主演。该片通过五个故事单元，讲述了发桐哗生在中国东西南北中五大地域的家乡故事。

机器猫里面的大雄为什么又叫康夫？

因为最早进入中国的时候，第一批翻译人，把大熊叫做康夫。后来又被第二批人翻译就叫做大熊了，康夫只有最初的CCTV版才叫，辽艺版男皮乱主角和台版一样也叫大雄。由于只播出半年，再加上后续几乎没有重播，因此被称为“旧哆啦”、“日本电视台版哆啦”或“虚幻的哆啦A梦"。

哆啦A梦是日本电视台1973年根据藤子F不二雄的漫画《哆啦A梦》改编制作的第一版同名动画剧。日本电视台版的《哆啦A梦》动画，于 1973年4月1日开始，9月30日止，每周日下午7点播出，该作一共播出了26回共52话。

只播半年

当时，《哆啦A梦》收视率一直不见起色。制作团队于是将原作中不曾出现的机器鸭「ガチャ子」变者握伍成真正班底，还将哆啦A梦的配音员换人，希望能拉抬收视。

虽然计划奏效，甚至还曾有再续播一季的计划，不过，由于制作哆啦A梦动画的日本电视台动画公司财务出现问题，社长落跑，甚至在 1973 年 9 月 30 日最后一集播出时，该公司办公室已经被净空。

以上内容参考  百度百首或科-哆啦A梦

如何选购相机三角架?

有钱的话首选是GITZO,选择1127或者1128,带GITZO云台￥4000就能拿下来，配个ACAR的云台基本一辈子不用换了:))

然后是manfrotto,055系列,190系列带468RC球台,还不错,就是有点重,大约￥1200能拿下来。

国产的BENRO A127，A128，C127，C128也能符合你的要求，配一个BENRO的球台，A系列￥1000能拿下，C系列1500左右能拿下。

云台很重要，爱好者烧ACAR没必要（一个云台比你的D50要贵），买国产的冈仁波济也很出色的。

其他的什么泰冲雀立啊，伟疯啊或者各种品牌配的三脚架考虑都不要考虑，等你摔了机器再后悔就不好了，5000块钱的相机都买了，配个几百块钱的三脚架有意思吗？去器材店看看manfrotto和gitzo，你就知道什么是三脚架应该有的品质。

推荐manfrotto 190D+468RC，不算贵，但是结实稳定。

摘一段G2（赵嘉），就是那个自诩为报道摄影师的家伙的文章，七种武器系列中的一段。

BTW:看到楼下有人问赵嘉的片子,其实如果大家喜欢看旅游类和地理类杂志,就应该看过他的片子,只不过你不知道是他拍的而已,或者买一本他的兵书十二卷来看一下也不错的,但是小心以后陷入器材的泥潭.

我也烧过一点器材,对于赵嘉的话,我认为是可以看看的,但是对不对就另当别论了,个人有个人的观点,不是绝对化的.

我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏，特别是看到他们还拎着个破破烂烂的 三角架的时候。 （比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的"大宝"!）

有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触，就是人家出片子的 成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片 子。特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望， 似乎并未与底片的面积成正比。

后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班，发现了问题。我们班上有60多 人，大概有1/2的人用尼康F4这个档次的机器，另有十几台哈苏，玛米雅之类， 去的是一个风景无比瑰丽壮美，民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所 在，可这60多人20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见 人用三角架。心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊 了。含判孝

似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用，其实买个好三脚架， 用好，绝对是事半功倍的事情。

市面上出售的三脚架很多很多很多，多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。

而实际上对于三脚架来讲，完全不象相机谈稿和镜头一样复杂，有高，中，低档之分， 有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的 垃圾，能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架只有一两种。

我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多，在我印 象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用 的，其它基本上都是垃圾。

关于捷信的三脚架

说起捷信的架子，相信很多人都不太熟悉。

说实话，我也不太熟悉它的历史。

有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关枪架子的， 产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.

这不是已经足够说明一些问题了。

现在的问题对大多数人来讲主要有两个：

1.捷信的三脚架到底有多结实？

如果你知道了它有多结实，你一定会问， 2.要那麽结实的三脚架有什麽用？

好，我们来谈谈。

捷信的三脚架大约有0，1，2，3，4，5几个系列，号数越高可支持的相机越 重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器。捷信的结实程度怎麽说 呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别。 由于用料扎实，讲究，各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿，大多数其他架子 支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面。当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要3000-7000元人民币。

那么花这麽多钱是否有必要呢？

这就要先讲一讲为什么要使用三脚架。

为什么要使用三脚架

当然，低速长时间曝光的情况谁都明白，就不提了。

不知大家对单反机的"机振"和"手振"有多少了解。 一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50 毫米的镜头在1/60秒时应该能端住。

实际上呢？这个问题极其复杂，涉及手持相机时什?quot;机振"和"手振"、各种相 机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量，以及各人手持相机的姿 势，肌肉的放松程度等等，都是些很枯燥的东西，就不一一列出了。只说 结论，就是：实际上，使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时，振动对成像才是完全没有影响的。

是不是挺可怕的？ 象我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的，有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？

如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢？ 当然，实际上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子 上是看不出来的，但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相 信那是你不想看到的。

好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了，下一个问题：是 否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这就涉及到另一个可怕的实际情况：在 1/4--1/30秒这几档快门下，是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完 全消除这些振动。所以我们看到的许多这个速段拍的照片都不足够清晰。

一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高。 我们在商店里可以看到无数多只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看 着威猛。因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他 众多细节，比如支地点的材料，各节之间的联结，支腿和圆盘的接点，圆盘和 云台的接触面，云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有关系， 这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效，即便你腿再粗，架子再沉。 很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上. 对于使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段，可惜我原来 用的三脚架无一能达标，最后终于升级到捷信。

三脚架的投资

还记得我有一次买捷信的时候去领钱，领导问我要多少？我说大约一万。领导 说：咱商量商量，买一个一千元的行不行。我说：不行啊，因为咱们用几万元的 机器，用一千块的架子根本不够支的。

当然，会有很多人说，错啦。我用哈苏，可就是一300块钱买的二手烂架子， 拍的片子也不错。是，有这种情况，这也说明您还有潜力可挖。 当然,我不否认有些二手的老架子也非常结实,但那就象我一个朋友2500买了 一套LEICA一样,属于可遇而不可求.我觉得，买架子的钱应该达到你机身花 费的1/2左右才能比较合适。同时，对于很多摄影者来说，由于拍摄 对象和题材，以及携带方面的限制，也有必要准备多只三脚架，以备各种不 同的需要。

这也是为什么我现在使用三只三脚架。

我的第1支架子： 捷信1222＃

1222＃是我买的第一只捷信的三脚架，我以为从它开始我的脚架配制是十分 合适的。

对于1222#牢固的支撑程度，我从来没有任何的怀疑，虽然即使它看起来不 比市面大多数的轻型三脚架看起来更粗壮。

到现在我依然认为1222是我用的三脚架中最好的，原因是它在提供了最大 程度的稳定性的同时也具有方便的使用性能。

1222＃不用升起中立柱就可以达到1米80的高度。不是太轻，但也比较容易携带。 捷信公司推荐1222这样的2＃架子是供645或6X6这样的机器使用的，（135相机 使用1#架子足矣）可是，似乎国内的摄影师都用它来架135机器，连我这样用 经常用135旁轴的人也不能免俗，成天背着个怪沉的搭架子满处跑。

对于质量比较差的架子的确是越沉越好，象捷信这样好的家伙，其实买厂 家推荐的尺寸就足够了。太大没用。

捷信1222＃还是一种很有趣的脚架，它的一条腿可以单独拆下来当单脚架用。

我一直觉得单脚架是个宝。甚至我还单有一个Manfrotto的大型单脚架。不知 道为什麽国内很少见到有人用它。单脚架首先的优点就是比三脚架携带、 使用都方便。它的使用范畴主要有两个。一个是支长镜头；另外，在很多时 候，正确使用单脚架可以保证你在1/4以上的速度下拍出清晰度非常好的照 片，我觉得除了广告和风光摄影师外，似乎每一个人都应该尝试使用单脚架。

1222还有一项特点，和其它捷信三脚架一样，它的三条腿有两个档的角度 可调。这样可以让三条腿尽力张开，使云台尽量贴近地面，翻拍和进行野 外摄影都非常有用，极力推荐你使用类似的脚架。

捷信是推荐135的用家使用1#三脚架的,1#架子也很结实可靠,比2#更轻小. 是一般旅行很好的配置.但我觉得它稍微矮了一些,而且毕竟我还有120的机器.

我的第2支架子： 捷信1325#

捷信1325＃是2系的架子，炭纤维的，比金属的要轻不少，厂家推荐使用6X9 或4X5的机主使用这只架子。不算云台5000元不到，价格也很公道。

我原来用它来支中幅和大幅的机器，但是，现在用它的机会已经是越来越少。